多来剧场 | 主角?幕后?《我在中国做电影》展现电影背后的工匠精神

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【摘要】:

今天是多来BB与电影院分开的第73天,想它想它……

 

因为疫情的到来,我们很久没进电影院好好看一场电影了,这对于我们这些电影爱好者来说真是非常难受呀!

 

别急别急,看着每天减少的确诊人数和增加的治愈人数,相信我们的胜利很快就会到来啦~等到了能彼此摘下口罩相见的那天,我们一起相约电影院吧!

 

而今天,多来BB先给大家分享最近发现的一部纪录片,一部与我们行业息息相关的纪录片解解馋吧~

 

《我在中国做电影》

 

 

 

为什么是“做”电影,而不是“拍”电影?

 

因为这是一部讲述电影背后常常被忽视的一群人的工作的纪录片,正是这群人各司其职地把电影一块一块合“做”出来,才有了坐在电影院的我们的视听盛宴。

 

“拍”电影是导演或演员或摄影等一个角色的事。

 

可电影,其实是一群人发挥自己的专业“做”出来的。

 

其中有你有我。

 

这部纪录片只有5集,每集17分钟左右,豆瓣评分8.2。

 

作为聚焦电影幕后工作者的纪录片,里面没有一个大导演、大明星,有的是一集一种职业的匠人。

 

01


摄  影

 

 

第一集的人物是已经将华语电影摄影奖项拿到大满贯的摄影师曹郁,金马金像金鸡奖都拿全了。

 

 

他给我们分享了摄影背后的故事,从《妖猫传》里顾盼生辉的杨贵妃,到《南京!南京!》里黑白光影的魅力……可以看到他们对于电影的热情全投放在细致坚韧的工匠精神里。

 

 

《妖猫传》

(那场戏)有灯笼的光、蜡烛的光

有LED的 还有Dedolight那个灯

合在一起最后产生了这么一种光效

后来觉得还是不够好

我说这灯光是亮度在变才行

我们接在电子调光台上

在这个过程中 等于我的手来控制她的脸

同时又有那四层光 这样加起来完成了百媚生

整个光是在动的

 

——《我在中国做电影》曹郁

 

 

《南京!南京!》

 

 

关键的那个窗户那儿是空着的

就等着太阳从那块照下来

大概是一束到两束光

所以特别不容易终于等到了

当那个光特别强烈打出灰尘的时候

那个寓意更强烈了

这时候镜头里手掠过光线 掠过尘埃

这些(努力)全都值得了

 

——《我在中国做电影》曹郁

 

02


声  音

 

电影是一门视听艺术,观众追求视觉效果到极致,却经常忽略了声音的作用。第二集便给我们介绍了一位声音指导,赵楠。

 

如果说画面是眼睛的震撼,那么声音是直击心灵的相信。因为只有当声音与画面贴合了,观众才是不会出戏。

 

由于现场收音的局限性,于是才有了后期拟音。

 

而拟音师是一个需要忍受孤独,同时又充满想象力、联想力的职业。因为他们的专业、细致,才能在电影中无形地抓住观众的耳朵,从而直击心灵。

《影》拟音过程

割喉最难的一点是什么

它是很锋利就把这割了

我怎么能让你觉得他特别快地拉出来一个口子

其次 这是喉咙

你的主动脉都在这

你的血是喷出来的

用气球 用水管子

都挤不出来那个“叭”那一下

 

——《我在中国做电影》赵楠

 

除了给我们分享专业的工作,赵楠也直言不讳的指出行业的现状:录音不受重视。

 

03

 

特  效

 

 

说起国产特效,第一反应都是“五毛钱特效”。只是也许对比好莱坞国际水准来说我们还有一定的差距,但近几年的电影特效进步不可忽视。就拿去年的《流浪地球》来说,确实是我国一个类型片的典范。

 

第三集讲了中国的特效,不是仅仅从人物讲述,更多的是说我们整个行业的发展。

 

 

这部纪录片没有回避我们与行业标杆者的差距,而是通过几位行业者的口说出些差距,才显得我们的每一步追逐是那么的艰难与可贵。

 

 

像我们的虚拟人的角色这一块

比如“灭霸”这个角色

可能北京包括印度还不能承制这样的镜头

 

——《我在中国做电影》周逸夫

 
 

比如说《阿丽塔》

就他们技术里边的含量放在国内

就算把这个东西拿过来

也根本没有人会用

甚至说你们为什么要这么做我们都不知道

就更别提说我们想把这个东西用好

 

——《我在中国做电影》魏明

 

 

 

知耻而后勇。

 

虽然中国特效起步晚,但总有那么一群人奋力追赶。

 
 
 

《流浪地球》拍摄

但其实我们只需要什么

就是风雪击打到人身上

反弹起来的那么一点细节

就是这一点细节

如果我们所有的风雪都跟人没有交互

再真实的雪

你也会觉得它假

 

——《我在中国做电影》丁燕来

 

 

《邪不压正》特效

 

当时我们在做这个制作的过程当中

我们总共是收集了大约是12000多张老照片

然后像整个老北京的四合院的

这样的一个资产数量

我们是做了6000多栋

然后和12000多棵树

在整个老北京城的环境中

 

——《我在中国做电影》周逸夫

 

04

 

美  术

 

 

第四集让我们看到了坚持寻找最传统最纯粹的美的美术服装大师叶锦添。

 

美术除了服道化还包括电影的画面美术设计,按照叶锦添老师的说法,美术就像电影的第二个导演,奠定了电影的艺术风格。

 

 

这一集除了让我们那些美轮美奂的画面背后的故事,也传递出和赵楠老师一样的反思观点:现在的电影行业脚步太快了,似乎已经忘了如何慢下来……

 

 

《卧虎藏龙》

这件是当时我们做《卧虎藏龙》的时候

把所有的颜色都去掉了

所以全都是很淡雅的

包括她跟李慕白都是有一点模糊的

在中国(文化)里面玄虚

是真正了解世界的方法

但是现在好像这部分退化得蛮厉害的

所以大家都很容易很惶恐

然后遗漏很多东西

然后大家去追寻东方

我觉得这样是追寻不来的

 

——《我在中国做电影》叶锦添

 

 

 

 

因为现在中国发展得太快

好多人都还没专业

他就已经是坐在这个位子的人

画个图 连人都不会画

就画服装了

我们大部分时间都在教他们做东西

 

——《我在中国做电影》叶锦添

 

因为现在中国发展得太快

好多人都还没专业

他就已经是坐在这个位子的人

画个图 连人都不会画

就画服装了

我们大部分时间都在教他们做东西

 

——《我在中国做电影》叶锦添

05


配  音

最后一集,是原本为了动画和译制片而生的配音演员,可现在的电视剧和电影的演员基本都很少用原声,纷纷用上了配音。

 

为什么叫配音演员?就像阿杰说的:演员不一定能做配音的工作,但配音因为要带着感情去说台词,也许能做一个好演员。

 

 

可以说我们就是要用声音去表演

是一个声音的演员

一个好的配音演员

他一定是懂表演的

可能一个演员让他来配音

他不一定能配得很好

但是我觉得如果一个配音演员去演戏的话

应该我觉得也不会太差

 

——《我在中国做电影》阿杰

 

一部电影的完成还有很多细碎的工作

是幕前幕后每一位人员的努力

尤其是平时被忽视的幕后

他们

也是我们

只要在片尾的字幕出现我们的名字

便感觉一切都值了

 

所以

在电影院观看电影的最后

把片尾曲听完

字幕看完

 

是对每一位电影人的尊重

 

 

 

 

就像《我在中国做电影》这部纪录片

每一集的最后一句话所说

 

献给

为中国电影默默付出的每一个人